Milen Milčev | Milen Miltchev
7 

Srpski

|

English

 

     
  Prostor 1, 2005.
Raum 1, 2005
  Prostor 2, 2005.
Raum 2, 2005
 


Born in 1973 in Rousse, Bulgaria
lives and works in Kassel, Germany

www.schroedergalerie.de/id251.htm

His photos, drawings, lacquer paintings and sculptures are all seen by Milen Miltchev as painting. Yet this pictorial aspect is not attributable to any personal painterly gesture or mere blurring. Chromatic chiaroscuro of the photos, allied to a distance-reducing close-up, hold the image in suspense, analogous to the emersion of the image on a Polaroid photo, except that the uncertainty of whether the picture will continue to materialize or vanishes is not resolved. This moment undermines a typical characteristic of a photograph in which the image becomes a fetish, a substitute. This is conspicuous in the drawings and lacquer paintings, which are based on photographs, whose multilayers alienate the original material to such a degree that our “photographic” memory suspects that a photographic print has inveigled itself between the image and our recollection. By virtue of this quasi-geological stratification surface and depth appear interchangeable, boundaries of form liquefy like the edges of watery reflections and accentuate the indeterminacy of the image poised on the threshold between emergence and withdrawal.

Ursula Panhans-Bühler

From: Milen Miltchev, in: Kassel am Meer, exh. cat. Kunsthalle Fridericianum Kassel (Kassel, 2001).

English: John Rayner

Rođen 1973. u Rusu, Bugarska.
Živi i radi u Kaselu, Nemačka.

www.schroedergalerie.de/id251.htm

Milen Milčev sve svoje fotografije, lakirane slike i skulpture, smatra slikarstvom. Likovno ne nastaje samo zahvaljujući pomoći gestova ili, naprosto, zamućenom pogledu. Hromatsko svetlo-tamno na fotografijama, uz istovremeni close-up koji smanjuje distancu, sliku održava u onoj neodređenosti koja bi se mogla uporediti sa pojavljivanjem slike na polaroidnoj osnovi, s tim što ostaje neodređeno da li će se slika pojaviti ponovo, ili će se uzdržati od pojavljivanja. U tom trenutku se podriva ono obeležje fotografije da slika postaje fetiš, kompenzacija. Ovo je posebno upečatljivo kod onih crteža i lakiranih slika kod kojih se u osnovi nalaze fotografije čiji se slojevi otuđuju od primaoca slike, usled čega naše ’fotografsko pamćenje’ počinje da se koleba da se nije neki fotografski predložak podvukao između slike i sećanja. To, takoreći geološko raslojavanje, dovodi do zamenjivanja površine i dubine, granice između oblika postaju nestalne, poput rubova odraza u vodi, a nestalni delovi slike prelaze na ivicu između izranjanja i uzdržavanja od izranjanja.

Ursula Panhans-Biler

iz: Milen Miltchev, u: Kassel am Meer, exh. cat. Kunsthalle Fridericianum Kassel (Kassel, 2001).